《飛越巔峰》、《藍寶石之謎》看《EVA》與日本動漫畫。

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名望的居民

電梯直達

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發表於 09-4-12 10:45:31 |只看該作者 |降序瀏覽大字中字小字正體化简体化

出處：新世紀萌萌日記

網址：http://blog.yam.com/oosakaACG/article/19972635

【動畫評論】

第一次談到《EVA》，之前一直不想動筆是因為這部難以解釋，且爭議性太多、加上個人又對《EVA》毫無興趣可言，不過近日看完《藍寶石之謎》不得不提一下庵野的作品，就我來說《EVA》以前的庵野作品都很不錯。

《EVA》一直被不少ACG迷捧為跨世紀之神作，不否認其對ACG界造成的衝擊與影響，但回歸於作品本身，我個人是覺得大概三顆星程度而已，這次文章不只談《EVA》，更要以庵野的《飛越巔峰》、《藍寶石之謎》來重新審視《EVA》與日本動漫畫，那麼就先談談《EVA》吧。

作品完成度——

《EVA》根本沒有結局，不要說結局、就連後半部劇情都在胡搞，在未看此部作品以前很多人都說很難懂，自認為解讀能力還勉強過的去，但我看完它後覺得這根本不需要什麼「解讀」，因為他故事後期沒有任何意義、或者要表達一個觀念，只是一個導演的意識流集合體，所謂的哲學作品不是不好，但《EVA》根本談不上哲學作品，只是後期庵野秀明亂搞一通，先不管是因為隨性亂編劇還是金錢不夠，這些並不能當作什麼理由，因為呈現在觀眾就是一個事實：《EVA》不是一部完整的作品。

作品內涵——

很多愛好者喜歡提《EVA》具有很多象徵學、圖騰學以及宗教學，因此很棒，但同我在網誌寫的「漫談空之境界」，導演要做的不是把一堆大家很玄的東西亂丟進去自己的作品，而是如何用自己的方式「消化」大量的資訊至動畫這種二次元傳媒作品裡，押井守也很喜歡在作品塞一堆他讀的書、或者思想，初代《攻殼》或至《攻殼2：無罪》他是有一條主線、有結局，雖然他放很多一般人難以消化的資訊，但是他是有交代這個故事在做什麼的，因此被稱為一個哲學動畫至少我是可以接受的，因為裡面提到的內容是跟劇情有關，只是觀眾有沒有吸收過其資訊，但《EVA》最後那些瘋狂的兼用卡外加黑底白字擺明就是沒錢做動畫，如果要辯解其實金錢充足但想用抽象表達只會越辨越黑而已，如果在金錢充足的情況下還可以這樣子做，那就跟富堅義博把《獵人》擺爛有什麼差別？

再來如果要談象徵學、宗教學、心理學，今敏之《Paprika》（盜夢偵探）才有一部真正完美結合作品之架構，內容穿梭現實與虛幻、夢與真實、過去與未來，象徵以及心理學也可謂玩到爐火純青之境界，那為何《Paprika》卻未稱神，反倒是《EVA》被稱為有內涵之神作，我不反對《EVA》是夾有大量資訊及思想之作品，但不同意他是一部「好的」或叫「有內涵」之作品，我想《EVA》後半部會如此神奇，理由跟庵野秀明本身大有關係，如果以劇情之觀點來解讀本部只會進入死胡同，不如從庵野本身做剖析，這在後面會提到。

作品之畫面——

沒話說的棒，《飛越巔峰》中的Gunbuster算是類似鋼彈那樣子的機器人存在（超級系），不過EVA本身是遊走於機械與生物邊緣的存在，因此在戰鬥畫面的表現上是相當震撼的，個人認為EVA最大的長處就是在視覺感官上有著強烈的刺激，這在後續的電影版明日香與量產EVA的戰鬥中又再次昇華了。

GAINAX可以算是相當會表現機械人動感之作品，後來今石洋之的《天元突破》再次無視機器人硬梆梆的設定，宛如生物一般的靈活動作（甚至還吐舌頭！），這跟Sunrise大招牌《鋼彈》就有相當大的區別，鋼彈就是一介擁有臉的戰爭兵器，並不需要有多靈活（頂多噴射器強一點），因此《EVA》之戰鬥表現是無可挑剔的上等作，但在後期不論是劇情還是畫面什麼都沒有，是相當令人惋惜的。

至本文標題，從《飛越巔峰》、《藍寶石之謎》來看《EVA》與日本動漫畫：

在這之前必須先談周星馳的電影：《少林足球》、《功夫》、《長江七號》，可謂星爺三部曲，大部分觀眾大概看完覺得好笑就完了，感覺周星馳只有在《長江七號》中的埋入一些他的人生觀，其實不然，《少林足球》跟《功夫》是相似的結構，主角一開始是窮困潦倒、讓人看不起，最後成就了自我，這是周星馳人生縮影的寫照，周星馳的作品在香港獲得高支持是因為他不只好看、更具有「代表香港人刻苦耐勞精神」之作品，在《長江七號》中做了整合、確切的用人物的對白說出了周星馳的心聲，這次不是獲得神功或武林絕學、而是要傳達一個精神——努力。

同樣的，《飛越巔峰》、《藍寶石之謎》、《EVA》說是庵野精神代表一點也不為過，前面將《EVA》批個半死，但個人卻非常喜愛前兩部作品，尤其是《飛越巔峰》，常常提到庵野我想講的就是「飛越巔峰才是庵野的最強機器人作品」，本段要談的是如何用這三部作品看待《EVA》、甚至庵野本人。在更早《王立宇宙軍》中就有正面的努力思想，《飛越巔峰》、《藍寶石之謎》也是相當勵志的正面動畫，可到了《EVA》卻是近代動畫黑暗、悲傷、陰沉的象徵，這到底是為什麼？我認為這跟導演以及社會有相當大的關係，也算是時代眼淚了。

我必須語重心長的說——早期的日本動漫畫、曾經是夢想的代名詞，打從漫畫之神手塚治虫開始，動漫畫是夢想與冒險的象徵，手塚治虫曾經說過一句讓我非常感動的話：「我的漫畫不入流、低俗、無聊也好，但我希望看過的孩子至少能抱有夢想。」直到現在有些大人仍是認為動漫是夢想與夢幻，但卻不知道時代早就變了，近代動畫已經在「黑暗」、「深度」、「血腥」、「刻意賣萌」、「絕望」的題材比懷有夢想的作品多上許多，那個動漫曾經是「夢想與希望」的象徵已經不存在了，近年高人氣《Code Geass》或者《Death Note》主角都是黑色風格（夜神月算是神經病了），且受到大批動漫迷的喜愛，這在早期的動畫中是不可能出現的，一定要主角像麵包超人一樣的正義打敗壞蛋，那種亦正亦邪的主角在早期是不討喜的，過去的時代大家都相信正義，一種社會現象——人們不相信絕對正義，對於人性的失望。伴隨著這個高資訊的壓抑社會，在描寫人心黑暗、絕望甚至主角絕惡的作品可謂時代之渴求。

庵野的作品印證了他內心的成長以及日本社會（甚至全世界）之變遷，《飛越巔峰》女主角法子曾經膽小、懦弱、不能獨當一面，但在最後超越自我，跨越內心的障礙達到心靈的「飛越巔峰」（跨越高牆），拯救了全人類、最後結局真摯感人，感動萬分。《飛越巔峰》已經有戰艦、巨大機器人的出現，隱隱約約可以看到《EVA》的前身，甚至影響後來的《天元突破》，但在內心的琢磨跟《EVA》是天差地遠，而《藍寶石之謎》則隱隱約約可以看出《EVA》中人與人的互動的矛盾，娜迪亞可以算是一個相當蠻橫的女主角，既任性、又自我，總要主角約翰包容，並由格蘭蒂斯等人作開導，而這部作品常常打轉在「人在遠離人群後是否還能生存？」的議題之上，娜迪亞討厭人類、自己卻是人類（前期還不知自己是亞特蘭提斯人），在討厭人類並想遠離的情況下，那最終是否討厭自己？而人在遠離人群後是否還能生存？這在《EVA》中常常出現的問題早在《藍寶石之謎》庵野秀明就開始提問了，《藍寶石之謎》是相當正面之作品，最後尼莫代表亞特蘭提斯人肯定了人類，約翰接納了娜迪亞、而結局娜迪亞也轉變了個性，無關於種族、而是真正的雙方相愛而互相之理解。

如此正面之作品，庵野秀明導完以後卻陷入四年低潮，並質疑和拒絕御宅族思維，曾經在《藍寶石之謎》中所解答的議題「人類共存論」又再次被搬上《EVA》的檯面，但這次主角真嗣沒有溫柔而天真的伴侶、沒有善解人意鼓勵他人的格蘭蒂斯、山森、漢森等人，取而代之的是拒絕接受自己之父親、冰冷與傲氣的適任者、難以和自身溝通的大人、孤獨的戰鬥，這簡直是《藍寶石之謎》完全相反之詮釋，扣除掉貞本義行的畫風，若不說《EVA》是那個充滿童趣與天真之《藍寶石之謎》的庵野，根本壓根兒人沒人會想到是庵野秀明導演的吧（至少我是這麼認為），同樣的理論在一個導演的多部作品中常常提到是很正常的，如宮崎駿的和諧尊重思維、手塚治虫的尊重生命思想…等，但像庵野秀明這樣把一個議題正面的完結之後、在下一部作品中質疑它是相當少見的，就像是庵野否定了之前的自己一樣，《EVA》充分的表達人與人之間如玻璃般脆弱的信任，富野流《鋼彈》中New Type（新人類）因為太過理解彼此而互相傷害，而《EVA》中則是太過疏遠彼此不信任對方而互相受傷害，回到了原點——人類究竟要在怎樣的尺度內與對方共存？

當年動畫迷要《鋼彈》重播是時代的渴求，動畫迷渴求著知識以及更深一步的動畫革新，因此成就了「鋼彈傳奇」，《EVA》之所以能創造日本ACG界無數的奇蹟，和鋼彈傳奇有異曲同工之妙，日本經濟泡沫化以及宮崎勤事件不只讓日本陷入絕望、對於動漫迷而言更是難以度過的冰河時期，直到《EVA》——質疑了人與人之間的關係、灰暗而複雜的情節、難以捉摸言喻的情節，反應的是當時日本人徬徨的內心，《EVA》開播時不只是ACG迷的活動、更是當時是日本的全民運動，這訴說著一件相當重要的事情，《藍寶石之謎》那種純真浪漫的正面主義已經被社會隱藏在內心的角落，日本人、動漫迷是選擇了《EVA》，這不僅是一個日本ACG事件、而是反應一個社會，直到現在本文上述的強調作品灰暗、絕望、不信任的作品，至今仍然不減反增，因此動漫迷常拿《EVA》作一個動畫界的分水嶺一點也不為過，個人雖不愛此作品，但仍然同意這種說法。

《飛越巔峰》、《藍寶石之謎》不只可以重新看待《EVA》，更是可以作為一個動畫大師的內心變化，《藍寶石之謎》可以界定的不限於庵野的低潮與轉變，更是現代人內心的變革，曾經有一個說法我很喜歡：「庵野在EVA TV結局甩了御宅族一個巴掌、電影版的結局則反手甩了一個大巴掌。」這次的全新電影版不知道是否會補御宅族一腳呢？請大家敬請期待！（笑）

其實一直拒絕提筆寫《EVA》相關心得，因為和《鋼彈》都可以算是網路筆戰TOP前幾的（笑），不過近日看完《藍寶石之謎》實在有感而發，曾經在看完《EVA》後深深的討厭GAINAX與庵野秀明，但在看完《飛越巔峰》後重新評估了庵野、而《天元突破》之傑出更是讓我重新審視了GAINAX之價值，而《藍寶石之謎》則是讓我覺得對庵野秀明這個動畫奇才有一份尊重與惋惜，不過也就是因為《EVA》成就了GAINAX與庵野秀明相當多傳奇，就我個人討厭《EVA》的情況下也不得不佩服《新世紀騙錢戰士》（？）所帶來的ACG界第二次衝擊，若沒有《EVA》賺的錢恐怕GAINAX早就倒了、更不會有《天元突破》這種優秀大作誕生，《EVA》是功是過、筆者不予評論，但在其對後世之影響還是給與肯定的。

對我而言，庵野秀明導完《EVA》後已死！但在他的精神在《王立宇宙軍》、《飛越巔峰》以及《藍寶石之謎》上活著，想要誕生神作就得不停騙錢，就算把觀眾榨乾也要繼續騙，只要撐到神作誕生、就是GAINAX贏了！

好好想想吧，《EVA》這個騙錢作品在業界賺出了一片商機，這條財源將成為GAINAX未來作品之財源，過去完結的動畫和後面追趕上來的新動畫，兩種作品傾注於雙重螺旋之上，賺出了通向明天的道路，那就是《EVA》、那就是新世紀騙錢戰士，我的賺頭、是要賺破天的賺頭阿——！！！

You are (not) alone——