CLAMP~ 創作團體的簡介+資料

悠然神往

其中幾段來自yahoo知識+的C.I.W.

CLAMP團員改過筆名

五十嵐さつき→いがらし寒月(五十嵐寒月)
SATSUKI IGARASHI→SATSUKI IGARASHI

大川七瀨→大川緋芭
NANASE OHKAWA→AGEHA OHKAWA

貓井みっく(貓井三宮)→貓井椿
MICK NEKOI→TSUBAKI NEKOI

もこなあぱぱ(莫歌拿阿巴巴)→もこな(莫歌拿)
MOKONA APAPA→MOKONA

.註:CLAMP的筆名是在2004年時改的，為了15週年紀念改的


待過CLAMP的成員

中森かずえ、秋山たまよ（秋山玉代）、聖りいざ（伊庭竹緒―聖理沙）

七穂せい（七穗晴）、日鷺総司、お・きょん、大海神哉、井上譲などが。



CLAMP的由來

1987年，11個來自關西的二十來歲少女臨時決定聚在一起，

為了想要出一本同人誌合輯而成立了CLAMP這個同人社團。

1988年，人數減至7人，但正巧碰上日本同人誌界百家爭鳴時期，

而CLAMP因幫「星矢時代」畫封面而聲名大噪！

1989年，CLAMP推出第一本商業誌「聖傳」，以繁複華麗的唯美畫風震撼了整個日本商業漫畫界

CLAMP的天皇地位也在此時奠定。

1991年，CLAMP推出最後一本同人誌「神曲」，便正式退出同人誌界了！

剛連載第一部作品聖傳的時候(1989年)，是7個人。

(原本是同人誌團體的時候有11-20人，因為她們是併團，最早的成員中有男生)

後來七穗晴先退出，有一個說法是結婚去(約1992年，CLAMP從同人界引退的時候)

接著秋山玉代(1993年)，最後是聖理沙(1993年)，

CLAMP的發言人大川緋芭今年接受訪問的時候，

說當初來東京就只有6個人，因為當時離開的人在大阪有設計的工作，離不開。

而1993年退出的兩位有獨立成為漫畫家的志願，

因為最初CLAMP並沒有想成為漫畫家，只是想到東京找工作。

對照現在跟過去發表過的工作分配，

大川緋芭是領導及發言人，兼經紀人，在作品上是編劇，繪畫的部分是不動手的

もこな主要是分鏡及草稿

繪畫部分的工作，包括:角色設計、描線、上色....

應該是もこな、貓井、いがらし三個人自己去分配，而且三個人工作都有重疊

不會有專門塗色或只有畫背景這種做法

因為她們三個人都很專業，配合的也都很好，所以目前CLAMP都不用助手


離開CLAMP的三位,目前都有創作

七穗晴目前目前還在出同人誌，但沒有出商業作品

聖理沙跟七穗晴組了一個同人誌團體叫LSN(不曉得有沒有記錯)

目前仍是漫畫家，改名為伊庭竹緒

舊作COMBINATIO刑事雙星持續畫到5集，也出了畫冊

她的漫畫台灣的長鴻有出靈異搜查隊1-10、黃昏樂園1-5、東京怪物圖錄全一冊

不過她本人的畫風跟CLAMP有差異，只有東京怪物圖錄這本比較像聖傳的風格

如果想知道一點關於她對CLAMP的看法，推薦看這本，讓人很意外


秋山玉代目前還一直持續在畫，她跟CLAMP的感情很好，

所以CLAMP有幫忙她做過編劇、設計封面

主要的作品是天宮界0-6，這是不連載直接出的漫畫，不過她畫很慢。



關於CLAMP的報導(199X年的)

日本藝壇中，SMAP的魅力可說無人能擋，

若說漫畫界中也有這樣的團體，無疑地就是CLAMP了！（『馬鈴薯堆』之意）

自1989年《聖傳》問世以來，CLAMP的作品部部都賣座，

而且橫跨動畫、CD（歌曲及廣播劇）、LD、電影、無往不利，

至今仍無第二個團體能與她們相提並論（事實上，也沒有第二個漫畫家觸角之廣能出其右）。


在日本，漫畫界頂多是一人編劇、一人繪圖，鮮有團體創作，

雖然在同人誌中這種情形很多，但一旦躍上商業誌，就都只剩下最強的那一個了。

但CLAMP並不是共同作畫，她們在同人誌時期共有十一人，到《聖傳》只剩六人，

而到現在只剩四人，大川七瀨是團長，負責劇本；

もこな負責作畫（《聖傳》、《東京BABYLON》等主要都是她畫的）；

五十嵐さつき設計撰稿；貓井みっく指導作畫、畫Ｑ版人物。


分工精細的程度令人吃驚，她們就是自已的經紀人，參與各式各樣的企畫案，經常都有驚人之舉，

譬如在東京市中心的電視牆上試映OVA版的《Ｘ》等，

總之CLAMP的實有作風不做則已，一出手必定轟轟烈烈、華麗炫爛，安達佑實主演的《恐龍物語》（REX）也是她們的作。


CLAMP非常懂得包裝自已，也懂得所謂多元化經營，作品周邊產品之多之精美，

即使是同人誌天后尾崎南也比不上，任她多麼努力的單打獨鬥還是差了一點，

CLAMP第一本畫冊《非天夢魔》(出自《聖傳》)和接下來的《Ｘ》複製原畫都出奇的精美，

當然也非常貴，但上市後仍供不應求，在台灣想要買到真不容易。

其他還有《東京BABYLON》的明信片、《魔法騎士雷阿斯》兩本畫冊及1996年月曆，

和今年年底將要上市的《庫洛魔法使》的月曆等。

也因為是集體創作，所以彩稿集結得非常快，而且隨著每一部作品不同，畫風及用色都會調整，人物當然是絕對美形。

《聖傳》出自宗教故事，所以畫面莊嚴、格局大、魄力十足，網點的運用神乎其技；

《東京BABYLON》構圖用色簡單，顯出蕭索之感，年齡大一點都較喜歡這一部；

《魔法騎士》華麗、熱鬧、鮮艷，適合小朋友；

《庫洛魔法使》整個都是粉色調，柔和溫暖；

《CLOVER》又是新的嘗試，完美用線條營造科學及未來的感覺。

嘗試不同年齡層的作品，是許多漫畫家夢寐以求的事，CLAMP很早就展現跨足所有年齡層的野心能力。

最早在新書館發表的《聖傳》、《東京巴比倫》和角川的《Ｘ》。

都是針對少女讀者，充滿戰鬥、神魔、陰陽師、末世紀，還有「點到為止」的同性戀情節，

而跳槽到講談社以後發表的《魔法騎士》、《庫洛魔法使》都是針對兒童讀者，

這種變身題材顯然是受到《美少女戰士》大受歡迎而設定的商業作品，但故事更明快、畫面更華美，市場當然也大賣。

《CLOVER》則是講談社特定要給高中以上讀者看的


簡而言之，CLAMP以十足創意和完美畫技，奠定了亞洲漫壇屹立不搖的新人盟主地位

不像大部分漫畫家只紅一部作品，她們可都是部部上日本銷售排行榜TOP10。

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[ 本文最後由 Kirinoa 於 07-4-6 08:26 PM 編輯 ]