【東方討論】 THM（東方音樂）推廣計畫：東方音樂分析概論文

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lkwaoi

一般的鄉紳

電梯直達

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發表於 07-11-12 15:43:23 |只看該作者 |降序瀏覽大字中字小字正體化简体化

前言

在寫了這麼多篇東方音樂的介紹文章後，我赫然發現，本人並沒有寫過一篇關於東方音樂概論的文章，這樣就沒辦法完全的把東方的音樂之美完全給大家知道，所以有必要就本人對東方音樂的觀察，來寫一篇東方系列音樂的分析文。

壹、概要

  神主所作的東方音樂，在dos時代時，並沒有相當明顯的個人特色及作曲風格出現，直到DOS時代結束後，音樂才慢慢的顯現出特色出來，而真正的讓人耳目一新，出現讓人震撼且感動的音樂，個人認為應該是在使用較新技術來作曲的「東方妖妖夢」，不但音質相當清晰明顯，「東方」音樂的特色，在那一代明顯的呈現出來。所以，本人在本篇文章所講的東方音樂評析，是從WIN作開始以後的東方音樂講起，較早期的東方音樂，就不提了（雖然神主在WIN作之前、DOS以後所作的音樂，有些已經有特色，但由於這方面資訊蒐集不太夠，所以只能把焦點放在WIN作開始以後的東方音樂，還請各位見諒！）

貳、愛用音樂

  那麼首先，先從神主慣用（愛用）的樂器講起。

總體來說，神主的所作的音樂中，所使用的樂器相當的豐富，有小提琴、鐵琴、管風琴等….不過總體來說，神主還是有其愛用的樂器，主要有兩個，分別是；鋼琴及喇叭，這兩種樂器出現的頻率相當的高，而且通常都被拿來演奏主旋律，而兩者作二重奏的模式，也不少見，所以每當我聽到音樂中，有出現喇叭跟鋼琴這兩種樂器的時候，直覺反應就是「這是ＺＵＮ（神主）做的音樂！」，而這一點，也成為判斷該音樂是否為「東方音樂」一個很重要的基準。

參、作曲格式＆手法

  然而，有些神主所作的樂曲，也並非是使用上述所說得兩種樂器當主旋律，甚至連出現都沒出現過。或者雖有出現，但並非是ＺＵＮ所作的曲子。因此還要談談神主他的作曲格式以及手段，讓各位能清楚瞭解神主所作的音樂風格。

  基本上，神主他的作曲格式並沒有特別特殊，大致上就是照以下三種格式來走；

  1、一般時下流行音樂的格式；
　　前奏接續旋律主題旋律反覆
這是最常出現的模式，偶有變化，但並不會太大。

  2、雙主題旋律型
前奏Ａ主題Ｂ主題反覆
　　這是屬於兩主題旋律模式的作曲格式，通常是用在長度比較長的音樂，也並不少見。

  3、單一主題旋律型
　　　主題主題主題,,,,,
　　這種編曲算是比較少見的，主要就是不斷反覆同樣的旋律，雖有差勁不同的旋律，但總體而言，就是不斷反覆主題旋律。如果按某些人的定義，這種編曲格式所作出來的音樂應該也可以叫做電波音吧（笑）

　　代表音樂；童祭～ Innocent Treasures、月まで屆け、不死の煙這兩曲。

  所以基本上，神主的作曲格式不但沒有很特殊，反倒是有些格式看起來「很打混」，像單一旋律型的：音樂重頭到尾都在撥同樣旋律，因此，神主的編曲手段的說明就顯得相當重要了－神主是如何讓這些音樂從這些普通、甚至乏味的格式脫穎而出的關鍵就在這！

  神主常用的編曲手法有以下這幾種；

  1、二重奏
  所謂的二重奏，就是除主要的旋律以外，還有另外一條旋律，而這一條旋律並不是單純輔助主旋律而已，他有自己獨特的旋律，或者是跟主旋律同奏一樣的旋律。這樣編曲的技法，通常用在主旋律第一次重複的情形：主題在第一次演奏時，可能沒有出現該條旋律，但在重複後，就會出現用不同樂器奏出的狂亂激烈之旋律，使的曲子更加的熱血、耐聽且附變化性！

  2、音群
  所謂的音群，就是在特定的小節中，出現大量且速度快的音符群，所以旋律線只要一進入到音群中時，就會變得快速且激烈。而這樣的技法，有用在前奏到接續旋律之間的旋律，也有用再接續旋律到主題之間的旋律，甚至是在所謂的二重奏旋律中，用音群來表現第二個旋律者也有之。使用音群的效果，會使得音樂的速度感十足、曲風激烈化，而東方系列有名的地方，除了音樂以外，就屬遊戲激烈的彈幕了，激烈的曲風配合激烈的彈幕，在玩家聲覺跟視覺都能產生一致性的效果下，更能趕受到東方遊戲的樂趣。

3、樂器、節奏、聲響的變化
最後要提得，就是樂器、節奏及聲響的變化，先從樂器的變化講起。舉例來說，如神主再這次所用來演奏的主題是喇叭，主題重複時，可能就換成鋼琴演奏。而節奏的變化，主要是變化節奏的快慢，或者加進新的節奏進來。而聲響的變化，指的是音樂本體聲響大小的變化，可能是運用前面所講的變化手法：如運用二重奏，或者是音群來調整聲響，或者是用多道旋律推疊出現，使聲響變得極大等之類的變化手法。

以上是本人所歸納出來三個主要編曲技法，如果各位認為有其他我遺漏未提的技法，觀迎提出補充！

肆、音樂風格

那麼，神主在運用上述所說的技法後，使得音樂產生怎樣的風格呢？
首先就是；

　　1、強烈的速度感
　　這並非是每個神主所作的音樂，都會出現的感覺。或許也跟所使用的技法沒什麼關聯性，不過無疑的，神主所作的音樂中，蠻多是屬於節奏快的曲子，或許是跟它身為射擊遊戲，要讓玩家再玩遊戲時，能趕受到縱向射擊遊戲的速度感有關，而如在曲子中更加入了音群的技法，更會使曲子的節奏產生相當強的速度感，因此個人認為，這可以神主所作曲子的一個特色之一。

　　2、漸層感
　　此項特色，就是東方音樂之所以叫東方音樂一個最大關鍵！本人甚至可以說，沒有漸層感，就不是東方音樂！ＺＵＮ在運用上述所說得編曲技法後，使他的音樂產生了一種風格，就是明顯的漸層感，由低到高、由淺到深的漸層感：他的音樂，會越聽越熱血，越有感覺，並非一層不變，重頭到尾都無高低起伏。而這點，也是判斷是否為神主所作的音樂，一個相當重要的關鍵點。

　　伍、例曲說明

　　接下來，本人就神主的作曲格式，來講他在該曲中所用技法及變化。

　　一、時下音樂格式，範例曲；風神少女（完整版）

　　本曲所使的變化有：節奏的變化（再進入曲子重複前的主題旋律）。使用樂器的變化：重複時由喇叭變成鋼琴演奏。二重奏及音群：重複時主題變為喇叭及鋼琴的二重奏，鋼琴的旋律線是進入到音群。聲響的變化；結尾處，鋼琴所演奏的旋律部份，由一開始只有鋼琴演奏、之後加入節奏，到最後加入喇叭演奏。

　　二、雙主題旋律型，範例曲；少女が見た日本の原風景

　　主要變化有：樂器的變化（Ａ主題第二次出現時，改用喇叭，第三次重複時又改成回來的敲擊樂器來奏主題）、二重奏（樂曲最後，Ａ主題+新的旋律，Ａ主題第一次反覆的時候，喇叭與敲擊樂器同奏出Ａ旋律）

　　三、單一主題型，範例曲：月まで屆け不死の煙

　　最主要的變化在於節奏、聲響的改變（樂曲後段）及二重奏（樂曲後面，喇叭與原來演奏主題的樂器一起同奏主題），本曲個人認為是神主音樂的「漸層感」做的最好的曲子，由淺到深的層次感相當明顯。

　　伍、結語

　　希望這次對東方音樂的分析，能讓各位在聆聽東方音樂時，能享受到另一種樂趣。

[ 本文最後由 lkwaoi 於 07-11-13 04:57 AM 編輯 ]