嘴砲作遊戲專欄(一)誰在玩故事？

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                                  嘴砲作遊戲專欄(一)
                             誰在玩故事？   撰文：獸王


作遊戲跟玩遊戲很顯然是兩種不同的事情，尤其是，身為遊戲設計者的時候
我們會努力的想要塞入許多元素給玩家，好比說歷史、世界觀、故事或是某個
人物的回憶之類的。

然而遊戲這個媒介，不僅僅是話劇舞台，最重要的是包含了互動的設計。

遊戲設計師必須困難的做出決定：「我們要建立一個舞台給玩家上去喧鬧，還是
如同操控懸絲傀儡般精心的準備陷阱給玩家跳坑？」

雖然阿獸實際完成的專案可以說是沒有，不過在這方面是以帶團玩TRPG的實務經
驗來加以說明。

誠然「玩與被玩」的遊戲都有令人感興趣的沉浸體驗在這之中，總是有很多玩家
有些被虐狂，明知道這是刁難到不行的關卡設計，依然勇闖天涯，誓死掏空你遊戲
設計中的每一扇暗門以及謎底。

不過在那個前提，玩家還是必須獲得拿到遙控器的主導權，即使是跳坑，比起直接
播放跳坑動畫還是自己選擇1、2、3號坑比較爽一點，縱使裡面都是相同的命運，但
除非玩家重完三次，不然他不知道!?
(然後玩家會憤怒的在遊戲評論中指出這點，當然，那想必是極為熱中的玩家才會有的
反應，你要愛他。)

為了讓玩家投入你的劇情之中，「玩家控制」就變成非常重要的一件事情了。
什麼時候獲得操作權？怎麼操作？能操作什麼？操作之後會有什麼變化？
遊戲提供給玩家的經驗來自於，讓玩家出於自我意識的決定作出選擇(縱使那是被你
精挑細選過的有限選擇)

但，即使是那樣，這些選擇依然是有意義的，是互動性的來源，是可以被討論、被研究
甚至被思考的遊戲性根源。

玩家願意投入時間，就代表有意義。
當玩家願意花費遊戲外的時間去討論遊戲，幾乎代表你成功了！
因為你創造了話題，而創造話題的能力正是所有的設計者最需要獲得的成就。
(即使玩家是互相吐槽，那也要找到有玩過這款遊戲的人才能彼此吐槽！對吧！)

縱使是即時戰略、格鬥遊戲，玩家也是無時不刻的在做出選擇，而遊戲性的設計就源
自於此。
(因為遊戲是你設計的，你可以決定玩家所能獲得的情報與資源，而玩家頂多能開金手指
來做出無言的抗議。)


試著讓玩家認為他們做出的決定在推動故事，且避免玩家總是被迫做出唯一有利的選擇。




本文適用於ＣＣ授權：

首發於  鐵之狂傲戀愛遊戲製作大師版

[ 本文章最後由 發條人形紅舞鞋 於 08-7-2 18:47 編輯 ]

發條人形紅舞鞋

補充一下，獸講的這篇，其實和下面這本大師嘴砲書；
有異曲同工之妙。



引用自anobii

　　
互動故事並不僅僅是你所想像有故事的電腦遊戲而已。它更強調在角色之間的人際互動，而不僅僅是僵化的英雄與大壞蛋的衝突。互動故事讓玩家扮演主角，並提供更加複雜與豐富的故事體驗。這也讓互動故事講述儼然成為下一代的娛樂產品。

　　克里斯•克勞佛是一位電腦遊戲產業的先驅者，他在本書為讀者傾囊相授了所有的遊戲與互動故事劇情的設計技巧。他先帶領我們了解互動性與故事講述之間的關係，並且將目前許多學者的研究做了完整的整理。他所提出的並不僅僅只是一些夢想，而是實際能做到這些目標的方法。更難能可貴的是，他以大家都可以了解的白話，來解釋各種行的通與行不通的方法。

獸等於是把前面提的有限選擇的沉浸與自由度關係，
通通濃縮成一個短短小小的嘴砲；
後面講簡單語言+人工智能的地方，TRPG有點類似說。
無論是做遊戲還是玩TRPG，送禮自用兩相宜！！
以上。

dghylkop

說到這個我想起了台灣黑歷史漢堂國際.....
當初炎龍可以號稱遊戲史上最機車的遊戲之一
日本當初遊戲難度設計沒有漢堂出品的遊戲來的機車...
除了sega...的某白痴射擊遊戲以外=A="
不過甘心被折磨的玩家也是一框~
每個人都在炮漢唐的關卡設計太難了...
沒見過這麼機車的遊戲了
尤其是致命武力系列......後期某些關卡
小弟我玩普通就葛屁了好幾次

soking

好像越機車的作品，玩家破關以後越是難以忘懷厚？

果然玩家都是被虐狂(筆記)

超魔界村有誰玩到第三關之後的！舉手!!!!!!!