如何建立深層人物

發條人形紅舞鞋

轉自：http://shoushun-trpg.blogspot.com/2007/02/blog-post_7836.html
作者：瀟湘神
介紹在TRPG中如何建立深層腳色，
對遊戲製作者來說也是不錯的參考。

一個比較基本的建議，就是使那個角色不如他表面看起來那樣，這對玩家角色與非玩家角色來說都有效。我們可以突顯角色的某一面使他看起來很突出，但那還不夠。就好像斐琳雖然有趣，但她的深度不夠，相較之下，諾翡安徘徊於「有趣」與「正經」間的掙扎，還有造成其個性的理由，就讓她看起來比較有深度。

　　這邊舉個「表裡不一」的角色，著名的同人遊戲ひぐらしのなく頃に的レナ（竜宮礼奈）。レナ這個角色有三層：

第一層：容易害羞、臉紅，容易為可愛的事物衝動，看起來只是普通的萌角色。雖然是善解人意的角色，但不像能透視人心。

第二層：精明、穩重、洞察力高、極為體貼。在綿流篇中，她從一些跡象看出兇手，在圭一自責不已時適時地打他一巴掌，把他從自責感中釋放。明明知道兇手是誰，但為了友情卻隱忍不說，直到圭一願意面對事實，而且面對兇手時有著絕不退讓的氣勢，保護了完全無法坦然面對的圭一。這一層跟第一層完全不同，但不是沒有端倪可循。

第三層：現實主義、行動力強、意志堅定。在祟殺篇中，她為了保護魅音而當著圭一的面把桌子推倒大聲警告他不要太過份。在罪滅篇中，對黑道幹部毫不退縮地逼問。這個看起來和第一層完全相反的性格，其實是透過一個背景將之連結在一起的。因為曾經遭遇過不幸，所以無論如何都要保護自己擁有的幸福，不擇手段，但也因為經歷過不幸，所以有著幸福總有一天會再度結束的覺悟。這個覺悟使她變成一個不存在美好幻想的少女，同時為了把握終有結束之日的幸福而努力地享受幸福，在人前保持著一副快樂的樣子，也努力維持著對大家而言的幸福。

　　從這邊可以看到，這個角色有背景去培養動機，並連結起複雜的性格，這樣深度就在多個層次中展現出來了。

　　你可能會說，只要讓角色有足夠的背景說明他個性的由來，不就夠有深度了？可能會，也可能不夠。但讓角色的表面與內在看起來不一樣有個好處，那就是他的故事線是動態的，因為有看起來不同的層次可供劇情推進。如果有個人乍看來之下很令人討厭，而我們從某處知道他為何這麼討厭，但事實他就是個這麼討厭的人沒錯，那他的推展也就到此為止了。

　　但如果我們得到了他其實不這麼討厭，或他有令人同情的地方，或我們猜測他還有良知，那透過這個重新認識他，我們就容易在心中建立一個更有空間感的形象。請容我作一個不怎麼精準的例子，不過我們可以這樣想。如果一個人的性格與性格的背景是兩張紙，那麼當兩張看起來很像時，它們就是看起來很近，無法增加什麼厚度。但如果兩張看起來差很多，那它們的距離就會拉遠，而這段空間，就是我們可以利用、認識的部分。

　　而且就劇情的推展來說，一個人看起來是那樣，到我們重新認識他，中間勢必有某些轉折，這些轉折跟角色結合在一起是可以讓角色、情節彼此增加魅力的。而且中間有轉折，就是有時間感，這樣的時間感才能讓角色背景成為角色故事。這也是為什麼我說其故事線是動態的。

　　像是流浪的騎士團中，哈雷．基薩斯看起來一直是個溫良敦厚的樹民，但在他和若雨被騎士團抓走那一段，花雪忽然提到了他的覺悟，這跟表面上的他看起來不一樣，甚至令團員感到突兀，覺得他怎麼可能是這種人？但在若雨路線，他說出了自己的過去，而這個過去有說服力，能說服別人他為何會有這種覺悟。而且透過這種重新認識，他的角色深度增加了，對團員來說他也更親切了。

　　所以，讓角色表面看起來和實際不同，會給故事帶來許多好處。但值得注意的是，不能太多、太過。不只是這個方法，任何角色、情節的處理都是如此，因為當任何事出現太多次都會讓人疲乏，帶團者對此必須好好掌握。

[ 本文最後由 發條人形紅舞鞋 於 08-5-19 11:26 AM 編輯 ]

[ 本文章最後由 發條人形紅舞鞋 於 08-11-19 05:10 編輯 ]

澪雪

個人的一點小感想啦，可以看看就算
我覺得，人物的背景描寫，其實只是賦予人物性格更加有現實感的一個基盤
比如說單親家庭的小孩和三代同堂的小孩，性格上會有很大的不同，家族成員、學校、過去的背景，這些給予讀者﹝玩家﹞認識的要素，只是一個讓人認同主角性格發生用的行為，或者是讓人感到親近感的要素
有深度的人物，應該是在描寫上，更有現實感，不是只有動機和發生條件這樣子的說法，應該是更加多面、人性的複雜化，讓人覺得這不是只是單純虛構的人物，是現實中有可能存在於身旁的人。
如果要更加地刻畫人物的話，除了行動必須現實以外，行為動機也要合理，讓人可以接受認同。
背景屬於角色人格的構成，而劇情是角色的表現
表現張力和人格構成如果可以有同樣的水準的話，那一個有深度的人物就出現在眼前了^^

發條人形紅舞鞋

喔喔喔喔喔喔
澪雪大提的 不就是圓型人物的塑造~
那部份是編劇技巧的經典耶(拇指

瀟湘神講的是人際傳播 社會滲透理論
(我想他可能不知道自己在講這個吧XD)
我都叫他洋蔥皮理論
簡單的說 就是 人如洋蔥皮越剥越深
第一層 第二層揭示的樣貌可能完全不同
不過這個理論把人的多面性 直接簡化成淺層-深層，
是有不足的地方。

用在編劇裡
譬如說 用洋蔥皮理論揭示腳色的不同面相
再用澪雪大提的圓形人物 賦予腳色 不同面向的原因
應該會滿有趣的吧XD
以上

回阿猴 -網路七層是啥啦？
回麻將 -就ACG嘛 要好懂好消化又富娛樂性啊(眨眼
回阿獸 -耶黑

dghylkop

嘖嘖
連偉大的網路七層都不認識阿

http://entry.hit.edu.tw/~bd92044/014.htm

睡前一看、包你好眠

Rachelr小瑞

一個人物的構成基本上都在現實世界之上吧 。
日頭下沒新鮮事，
各種遊戲角色,或漫畫裡的人物,電影,小說的主角配角等，
在世界上都有各種人物出現的可能性，
我不能完全說是百分百(畢竟我沒完看遍全世界的人 )
但是就理論上來講幾乎都是存在的；
即使劇情是虛構(魔幻奇幻的劇情)，
但情緒和心裡都是一樣的。

與其說劇情是角色的表現，
還不如說是種操弄。

A和B發展出戀情,但C暗戀B,而D則是A的外遇對象又曾經是B的前女(男)友....等等,
人和人的關係牽扯糾結在一起，就客觀而言，
每一個人都是主角,因為每個人都有陰暗和深層的一面，
都有不希望被發現的或不想被知道的事。只是看作者怎麼去呈現每個角色的故事，
在哪個環節著墨較多，或作者的主觀意志，表現誰才是主角而已。

就基於這個想法,如果有去設想一個不是主角的人物的環境和深層面，
說話語氣,背景,喜好和朋友圈的類型等等，那，
那個角色就是活的，不只是單純的人物設定而已；
就算哪天在別的故事變成主角也無不可.只是看怎麼描寫而已。

人物的對話也是要件呢!
展現一個人物的身分和個性,常在遊戲裡出現的是外觀，
但事實上對話的表現比外觀重要.能想像《哈利波特》裡的妙麗用海格的語氣說話嗎 ?
小說裡除了人物外觀細部的描寫，最常出現對話；
而遊戲裡人物外觀大多展現在圖片裡（和從其他角色的眼裡看見而起的評價和不同角色口中的描述）。背景身分和個性還是多從對話裡著墨，對於建立深層人物應該有很大的幫助。

同一件事在不同角色的眼中也有不同的重點。
因為在意的事不一樣。
（例：哈利波特裡的榮恩和哈利犯了校規，他們覺得還好，有壓力是因為在意別人的看法，
而妙麗在意的卻是校規本身。但在自己要做一些事的時候卻又犯了校規，調製變身水，對麥教授說謊等等；但哈利和榮恩卻覺得很驚訝妙麗會那樣做，那是因為他們不知道妙麗的價值觀裡，他所認知的正義比校規更重要。）
主要是一個角色的價值觀的問題，有些平常這個角色覺得最重要的事情，在關鍵時刻卻會出現需要取捨的伏筆。就像獸王大大提出來的＜遊戲完成平衡性的技巧＞貼文，如果一個遊戲全部都是主角的觀點，喜好或主角性的選擇，也算是變相的''不平衡''；總會有外力介入，也總會有其他角色所做的決定來影響遊戲，因此，價值觀的設定關乎遊戲裡劇情激變的重要伏筆。

只是想寫點小心得不知道為什麼變成洋洋灑灑一大篇 ，真的看完的人辛苦了...
以上都是個人的淺見（包含不少廢話），希望對別人有幫助 ；其實還是可以在寫下去（誰要看阿），只是現在是半夜兩點了....明天要上課
說不定下次會出現在我的部落格裡吧 ，其實我沒寫過這一類的東西只是依著寫小說的經驗寫上去的。
對了還有人物的真實性！反應和思考的方向貼近現實中的人會比較有共鳴.....
夠了夠了我的大腦，要休息了說...

以上都是個人比較主觀的意見，有冒犯的就請包含了
時間不早，晚安

發條人形紅舞鞋

Rachelr大讚耶~
從現實觀察 和小說等等的編劇手法裡的確有很多東西可以學~

對話的確是 非常重要 除了傳統的電子小說之外
恐怕 其他類型的重劇情遊戲
都是依靠大量對話來推動劇情的
但是 就中文口語來說(其實英文也是啦) 表現人物語氣 稍為吃虧了一點點。
配音的重要就....(掩面

期待Rachelr大的下篇喔XD