仲澤利央

yurika

我還是要重申我的NO1是三橋廉（笑）
「佇立在風中的男孩」這種圖還蠻常見的，因此又畫了。剛好最近在畫仲澤利央，於是就讓他當這次的模特兒，再說這種圖也不是隨隨便便的人可以擺的，像三橋廉一擺突然變的很帥，那他就不是我所喜愛的三橋廉了（笑）
第一次畫無線稿，因為主線醜到只好清除了。

畫到最後，最高興的就是想他的一言形容，明明我就跟他不熟說（爆），我喜歡的還是軟弱的三橋廉。

yurika

上網找誅殺苦，應該與魯魯修有關，這部我不熟（朱雀嗎）

TO琥珀之瞳：
一開始我以為你說的是衣服，想了很久，你說的應該是人物膚色？我這方面還是有很大盲點，盲點盲到我還以為影子顏色換一個應該可以緩和這問題，結果再次看你的留言，你主要是說我的影子會比人物鮮明。所以就是我人物太平面了呀！

試著加深人物陰影，可是我好像都無法突破加暗一點，影子顏色也試著換成別的顏色，一言形容也增加了（爆）
不知道這樣如何？對於配色方面很有盲點。


另外關於色差方面，我畫圖這台的文字是非常鮮豔的棕紅色，可是換到別台卻變成偏土灰色？我有時候真的很懷疑印出來會是什麼樣子的（沒印表機）

琥珀之瞳

嗯...其實我覺得皮膚和衣服都可以再把反差拉大

因為整個畫面又有影子又有一堆深色文字，人名字體很大色彩又和衣服差不多重

所以如果主角不夠力，重心就很容易跑掉

而影子的彩度比人物還高，又有漸層（不要小看漸層對視覺的吸引力喔）

加上如此銳利、比輪廓線不明顯的主體更明確的邊緣

會使得人物相較之下顯得平面而不夠突出



↑↑↑這張我只是調了亮度／對比（另外為了避免色偏有動一點點色相／飽和度）

會不會覺得人物有＂站出來了＂的感覺？

建議字的顏色可以調淡，小字又要比名字更淺

分出主從畫面就會更容易抓住觀眾視線↓↓↓


另外提醒一個小地方：光源有點亂喔

就算後面的影子只是視覺效果而不是真實的投影

整個畫面最好還是要訂出明確的光源方向會比較好

衣服的表面和內側也建議用不同顏色來表現，可以更容易讓人了解衣服的結構

加油！期待新作 ^0^

[ 本文章最後由 琥珀之瞳 於 08-7-30 09:03 編輯 ]

yurika

總結：1.人物太平面
      2.背景不要比人物顯眼
   3.要注意光源
只有衣服的表面和內側要用不同顏色來表現，我可以請問例如用什麼顏色嗎（以這張圖為例）
因為我陰影的上色方法只會用「再開個變暗塗層，使用原色重複加色」（比如黃色，再開變暗塗層使用黃色加深），不然就是用灰色，然後就是濃度的調整而已。

我有研究過別人的上陰影方法，因為我很好奇其他繪者是不是會使用「配色法」來加強明暗（這我不太會解釋，但我知道有人對色彩敏感度很高，知道怎麼配會產生什麼效果）
可是我怎麼看就是看不出來，我分析不出來這層關係。

所以你請問九尾薰選色上有何訣竅嗎？
我也是很想知道，但回答「只不過隨時可以在各個顏色層上做改變」我就覺得我做不到了，但九尾薰說還會將配色法貼上來，我還是要看看有沒有可以偷學的地方^.^

謝謝你期待新作，我目前正告誡自己要先畫出來小漫畫才能畫彩稿獎勵自己（是折磨自己吧，不要在想榛名元希了呀！），到時我就能試驗在榛名元希身上了XD

琥珀之瞳

原帖由 yurika 於 08-7-31 14:14 發表
只有衣服的表面和內側要用不同顏色來表現，我可以請問例如用什麼顏色嗎（以這張圖為例）
因為我陰影的上色方法只會用「再開個變暗塗層，使用原色重複加色」（比如黃色，再開變暗塗層使用黃色加深），不然就是用灰色，然後就是濃度的調整而已。
...

其實仔細觀察實際的衣服也可以了解
通常西裝之類的外套裡面不是會有一層不同質料的襯裡嗎？


除了那層裡布的顏色不會和外套的料子相同外
就算是同樣布料的部份也會因為受光角度不同而有顏色上的變化
將這種差異突顯出來才能清楚表現衣服結構和立體感


注意一點：未必內側的布就一定比較暗喔！
如果內側翻出來的角度正好成為迎光面，就會比背光的外側還要亮

雖然也是可以直接用明度來區別（影子直接加灰色）
但如果想讓畫面色彩更豐富，可以外側偏環境色、內側偏襯衫或皮膚的顏色
這就是我上一篇說的＂衣服的表面和內側要用不同顏色來表現＂
這樣可以理解嗎？


最後再順便提一下之前忘記說的一點：
就算襯衫是純白的，也應該要有陰影，何況是壓在深色外套裡面
除了本身縐折和立體的暗面外，也會有反射到外套的顏色和被外套擋住的影子


如果忽略了這部分人物也會變得平面
所以雖然光影可能很複雜很麻煩，還是不能偷懶的喔