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有關長詩的創作。

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羯玥‧爾烺

名望的騎士

電梯直達

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發表於 09-2-9 23:34:32 |只看該作者 |降序瀏覽大字中字小字正體化简体化

其實現在文學界長詩創作的發表管道越來越少了。
前陣子不知道哪一個文學獎選出了只有一行詩的超短詩，才越來越覺得：長詩衰落，而短詩方興未艾。
現在很多文學獎徵的詩都是四到四十行的篇幅，像余光中或者李進文一類的長詩越來越少見，或者該說，讀者越來越沒耐心去閱讀長詩了。

確實，閱讀長詩有時候是讓人感到很乏味的一件事。
詩本身的句構以及意像往往讓讀者霧裡看花，要是再碰上一個不擅長營造畫面的詩人，的確是會讓觀者有焦慮感以及被文字強姦的錯覺。
一般報紙副刊的文學版也為了版面問題，喜歡刊登一些短詩，長詩的衰落的關鍵由此可知。
許多人覺得「既然要動輒寫一首超過四十行的詩，為什麼不直接去寫散文或者極短篇就好？」，而就故事性來講，小說跟散文在這方面也佔了絕大的優勢。

那什麼是長詩之必要？
如果說詩最精簡的語言，所有的東西都用隱喻在十行內收尾，那到底什麼是長詩之必要？
其實我也說不上來，只知道旁徵博引的文字堆砌並不是理由之一。
就如同許許多多的史詩一般，它總該背負著什麼意涵，紀錄或者闡述，偏向敘事以一種扎實的表白。個人覺得長詩比短詩來得有戲劇性，類似凝鍊過後的小說，然卻又被允許在句構以及意向上做跳脫，也許界定得並不那麼清楚，一如詩本身的曖昧。

在創作長詩時如果堅持要使用韻腳（一如很多剛開始寫詩的人最後走向市場的商業歌詞），無疑是一種畫地自限的行為。
一旦被韻腳綁住了，要怎麼讓筆下的東西天馬行空？（就如同古代作詩還分門別類常用的韻字庫，搞到後來流於俗艷）
所以很多會寫短詩的人，在長詩的表現上並不那麼亮眼。
這是很諷刺也是很現實的一件事。

我們偶爾該靜下心好好的看完一篇長詩。
試圖想像被海流持續侵襲的感覺。