在我心中的原創性

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嘴砲作遊戲(六)在我心中的原創性

　　其實我認為這世界上沒有真正的原創(炸)，一但表現形式受到工具、語言、平台的轉譯解釋，那就代表我們需要讓人能夠理解的事物來表達，那麼在這層涵義上，我們理所當然無法呈現一個從未誕生過的事物，因為那樣的東西不存在，即使存在也無法表達！


　　撇開這種自找麻煩的哲學自問自答，我心目中的原創，其實更接近「概念的創新」，例如說黔驢技窮這個故事好了，黔本無驢，好事者帶了驢子來到這裡，說實話，這就已經接近我心目中的原創了(喂)，從黔驢的舉例我們可以察覺，這裡面本來的事物都是存在的要素，這位好事者並非嘗試利用黔的動物配種出現新的生物，而是將一個在別的地方似乎習以為常的東西引進。

　　將相異的存在概念或形式組合，搭配上表現工具的不同詮釋，這就是一種我所認可的原創精神。

　　很遺憾的是，往往單純的原創性念頭，是無法引起玩家或其他人的興趣，我們需要將原創性的概念，加諸在本來玩家能接受的材料上面，讓玩家能先進入狀況後，再接受到你所賦予的創意訊息。

　　好比說SEGA大型主機的甲蟲王者，它運用了剪刀石頭布這個老梗級的猜拳點子，貫穿了整個卡片遊戲的過程，但是對於傳統的卡片遊戲來說，融入了猜拳這種直覺玩法，的確是一個創新的呈現。

　　比較負面的例子是我們耳熟能詳的三國題材，之所以負面的原因，是因為這是最常被拿來投石問路的經典題材，遊戲上的原創性不一定非得要在世界觀或劇情之中作變化，同樣是三國題材，日本的ＫＯＥＩ光榮玩得最徹底也最久，然而還是會有更多的三國作品會被拿出來。

　　而遊戲玩法上的原創性則尤其需要醞釀，一個好的遊戲點子甚至可以醞釀十年！舉例來說，世界一流的王牌製作人宮本茂，在銀河馬力歐之中運用了嶄新的環形地圖概念以及各種無重力玩法，然而即使是宮本茂這樣充滿實戰經驗的製作人，也將這玩法雪藏了多年，直到技術與想法成熟了，才將想法昇華成經典。

　　因此，我們可以知道，一個遊戲的原創性可以有好多面向，從題材的結合、系統的創意發揮到玩法的元素組成，尤其對於重新思考開發一個遊戲的人來說，如何取捨以及表達適當的創意，是一個艱鉅的抉擇。

[ 本文最後由 soking 於 08-4-16 06:04 PM 編輯 ]